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中國幅員遼闊，豐富多元的天候地貌特征和歷史悠久的差異化發(fā)展形成了多姿多彩、特色鮮明的地域文化。依托不同的文化載體，各地文化交相輝映，構成了我國百花齊放的的文藝風(fēng)貌。電視劇作為廣受歡迎的當代大眾文藝樣態(tài)，在廣泛深入吸收地域文化滋養的過(guò)程中，也形成了極富地方文化特色的地域性流派和品牌。一些地域特色鮮明的電視劇代表作成為宣傳地方文化，展現地方形象，加深地域認同的優(yōu)質(zhì)文藝載體，產(chǎn)生了突出的宣傳價(jià)值和社會(huì )效益。江蘇在歷史演進(jìn)和時(shí)代發(fā)展的進(jìn)程中，形成了浩瀚獨特的歷史文化、革命文化和時(shí)代文化，既為江蘇電視劇創(chuàng )作提供了豐富的題材創(chuàng )意，也賦予江蘇電視劇更多承載、傳播地域文化的時(shí)代責任。對蘇產(chǎn)電視劇在地域文化傳播中的價(jià)值與實(shí)踐進(jìn)行調研，梳理發(fā)展脈絡(luò )、把脈經(jīng)驗不足、形成提優(yōu)思路，從而助力我省加強本土題材電視劇創(chuàng )新創(chuàng )優(yōu)，是開(kāi)展此次調研的主要目的。

一、研究背景

近年來(lái)，中國電視劇市場(chǎng)已經(jīng)形成了相對穩定的電視劇派別，比如京派、海派、浙派、閩派、湘派、陜派、東北派等地域特色鮮明的電視劇，呈現出百花齊放的局面。地域文化滋養著(zhù)電視劇的創(chuàng )作，電視劇也以影像的方式傳播著(zhù)地域文化。江蘇電視劇自改革開(kāi)放以來(lái)歷經(jīng)40多年的發(fā)展，涌現出許多優(yōu)秀的作品，給中國電視劇市場(chǎng)帶來(lái)了蓬勃的生機。但是，外界對于影視劇中的江蘇地域文化特色卻一直沒(méi)有清晰的印象。這既有江蘇地處南北交匯地，蘇南、蘇中、蘇北歷史文化各具特色，經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展梯度明顯的客觀(guān)原因，也有文藝領(lǐng)域對江蘇文化特色研究提煉不夠充分，影視創(chuàng )作觀(guān)照地域文化特色的主觀(guān)意識不強等因素影響。

1.他山石

我國地大物博，在悠久的發(fā)展中形成了各有風(fēng)味的地方地域文化。一直以來(lái)電視劇創(chuàng )作注重體現文化元素，大量具有地域文化色彩的電視劇出現在熒屏上?？v觀(guān)各省電視劇創(chuàng )作，許多作品都表現出鮮明的地域文化色彩。比如，以《茶館》《我愛(ài)我家》《編輯部的故事》《渴望》《正陽(yáng)門(mén)下小女人》等為代表，反映北京地區人們的日常生活、價(jià)值追求以及獨特的風(fēng)俗人情與審美模式的京派電視??；以《上海一家人》《兒女情長(cháng)》《十六歲的花季》《孽債》《歡樂(lè )頌》《上海的早晨》等為代表，凸顯上海大都市城市意向、商業(yè)氣息，以及體現上海獨特的融匯中外文化的生活方式及價(jià)值追求的海派電視??；以《溫州一家人》《溫州兩家人》《雞毛飛上天》《春風(fēng)又綠江南岸》等為代表，凸顯浙商文化與奮斗歷程的浙派電視??；以《籬笆·女人和狗》《大年初一》《野雪》《劉老根》《馬大帥》《插樹(shù)嶺》《希望的田野》《鄉村愛(ài)情》《福喜臨門(mén)》等體現東北風(fēng)情、東北人幽默爽直、單純善良、憨厚耿直等性格的東北派電視劇，等等。地域文化融進(jìn)電視劇創(chuàng )作，一方面突出了電視劇文化內涵的獨特質(zhì)感，強化了大眾文藝的親切感，實(shí)現了深入人心的傳播效果，另一方面也有效展現了這些地域的風(fēng)土人情、文化風(fēng)貌，為地方文化形象的塑造與宣傳發(fā)揮了重要作用。

2.來(lái)時(shí)路

梳理江蘇改革開(kāi)放以來(lái)的電視劇創(chuàng )作，其中不乏可以表現江蘇地域獨特風(fēng)俗審美的作品。從電視劇創(chuàng )作的產(chǎn)業(yè)格局來(lái)看，江蘇電視劇創(chuàng )作一直處于全國領(lǐng)先地位，體現江蘇地域文化的電視劇也一直較受關(guān)注。就地域文化而言，江蘇地域文化是一種內涵豐富、獨具特色、影響深遠的文化，是中國文化不可分割的重要組成部分。她經(jīng)歷了上千年歷史的洗練和變革，在自然環(huán)境、語(yǔ)言、風(fēng)俗以及品格等方面都具有鮮明的地域特色。但江蘇作為全國經(jīng)濟大省、文化大省之一，在運用影視媒介傳播地域文化方面還有所欠缺，沒(méi)有形成鮮明的文化品牌。相較其他地域文化影像建構中，體現湖湘文化、中原文化、海派文化的影視作品，江蘇本土電視劇的影像特征并不鮮明。江蘇文化的特點(diǎn)和優(yōu)勢沒(méi)有得到有效傳播，與江蘇在中國區域文化傳播中的重要地位不相符，也與江蘇經(jīng)濟體量和文化影響力有一定的差距。所以，江蘇電視劇的區域文化傳播已然成為江蘇省文化品牌建設的重要議題。

二、基本情況

對我省呈現明顯江蘇文化特征的電視劇進(jìn)行簡(jiǎn)要梳理，可以為進(jìn)一步分析江蘇電視劇在本土題材創(chuàng )作、本土文化推廣方面存在的問(wèn)題和對策提供研究基礎。

1.產(chǎn)量：整體占比較少，階段性變化明顯

從改革開(kāi)放以來(lái)江蘇電視劇創(chuàng )作生產(chǎn)的整體情況來(lái)看，反映江蘇文化特征的電視劇在各個(gè)時(shí)期占比較少。雖然江蘇電視劇創(chuàng )作的總量在2000年以后得到了大幅度提升，但是體現江蘇文化特征的電視劇數量并未隨之增長(cháng)。反而，出現了階段性下降。究其原因：一方面，在電視劇創(chuàng )作早期，題材相對匱乏，江蘇的歷史文化與風(fēng)土人情成為電視劇創(chuàng )作的重要來(lái)源，這恰恰說(shuō)明了本土文化對于電視劇創(chuàng )作的重要性；另一方面，電視劇市場(chǎng)化程度相對較弱的背景下，本土電視劇創(chuàng )作者更專(zhuān)注于從文化、藝術(shù)本身出發(fā)，創(chuàng )作具有文化氣息、本土色彩的電視劇作品。進(jìn)入21世紀以后，隨著(zhù)電視劇市場(chǎng)化、專(zhuān)業(yè)化程度的提升，電視劇創(chuàng )作機構需要權衡多方面的因素進(jìn)行市場(chǎng)競爭，加之，隨著(zhù)電視劇創(chuàng )作環(huán)境的變化，一些新型題材和創(chuàng )作手法出現，使得創(chuàng )作者對于江蘇文化內涵的挖掘不夠深入。2012年以來(lái)，江蘇電視劇創(chuàng )作越來(lái)越自覺(jué)地摒棄過(guò)度商業(yè)化帶來(lái)的浮躁功利，沉靜下來(lái)的創(chuàng )作更多地趨向于文化使命的擔當。傳承傳播地方優(yōu)秀傳統文化和革命文化、社會(huì )主義先進(jìn)文化成為越來(lái)越多電視劇創(chuàng )作主體的自然選擇。很多優(yōu)質(zhì)的本土文化題材進(jìn)入創(chuàng )作者的視野，進(jìn)而走入熒屏，成為電視劇觀(guān)眾的心頭好，反映江蘇文化特征的電視劇創(chuàng )作日益活躍起來(lái)。

2.題材：挖掘特色題材創(chuàng )作，地區表現差異明顯

體現江蘇文化特色的電視劇，注重挖掘江蘇傳統文化，并結合江蘇地區豐富的黨史資源和社會(huì )主義建設的生動(dòng)實(shí)踐，創(chuàng )作出一系列兼具思想內涵和獨特地域風(fēng)情的作品，打開(kāi)了一條江蘇地域文化傳播的有效通道。如《青果巷》《大清鹽商》《推拿》《春天里》等作品，在全國范圍內產(chǎn)生重要影響，成為江蘇電視劇的文化品牌。

但另一方面，從電視劇所表現的地區文化分布來(lái)看，江蘇電視劇在吳文化、淮揚文化以及楚漢文化三個(gè)維度均有涉及，并且較為鮮明地展現了江蘇的文化特色。但是，吳文化相關(guān)特征電視劇占比較多，且題材較豐富，反映淮揚與楚漢文化的只有寥寥幾部，且題材較為單一。這導致了蘇南、蘇中、蘇北在文化表達層面的不均衡，容易使觀(guān)眾對江蘇文化形象產(chǎn)生不完整的認知。

3.機構：國有民營(yíng)并駕齊驅?zhuān)刂Ξa(chǎn)業(yè)發(fā)展

截至2021年底，江蘇具備電視劇制作資質(zhì)的機構1700多家，近年來(lái)實(shí)質(zhì)性開(kāi)展電視劇制作業(yè)務(wù)的機構約50家。這些創(chuàng )作生產(chǎn)主體中，國有和民營(yíng)機構雙輪驅動(dòng)，老牌和新興企業(yè)齊頭并進(jìn)，構成了我省電視劇創(chuàng )作生產(chǎn)的基本格局。體現江蘇文化特征的電視劇，其創(chuàng )作主體也是國有和民營(yíng)機構兼有。國有創(chuàng )作主體把社會(huì )效益放在首位，創(chuàng )作的《大清鹽商》《幸福院》《江河水》《春天里》等在地域文化傳播方面發(fā)揮了積極有效的作用。民營(yíng)創(chuàng )作機構依托地域文化的滋養實(shí)現了成長(cháng)，也創(chuàng )作出一批頗具地方文化特質(zhì)的優(yōu)秀電視劇作品，如《激戰江南》《風(fēng)雨雕花樓》《局中人》《我的助理六十歲》等等。江蘇電視劇創(chuàng )作中傳播本土文化的自覺(jué)意識得到了一定程度地實(shí)現。

江蘇影視文化基地為電視劇創(chuàng )作提供了有效支撐。截至目前，江蘇共有省級廣播電視和網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)基地7家。其中以影視拍攝制作為主業(yè)的揚州、常州、南京石湫等基地各具優(yōu)勢，正逐步成長(cháng)為具有江蘇文化特色的集聚式影視產(chǎn)業(yè)基地。更多影視創(chuàng )作機構進(jìn)駐發(fā)展，更多影視項目拍攝制作，為江蘇電視劇呈現和推廣本土文化提供了良好的產(chǎn)業(yè)支撐。

三、存在問(wèn)題

1.地域文化洞察不足，傳播意識不強

江蘇文化底蘊深厚，源遠流長(cháng)，但是江蘇電視劇對江蘇文化的挖掘和反映還遠遠不夠，尚未形成區域屬性的創(chuàng )作環(huán)境和氛圍，尚未構建起文化特色鮮明的“蘇劇”概念。截至2022年9月，江蘇共創(chuàng )作電視劇約570余部，但是取材于江蘇或是反映江蘇文化的電視劇卻只有48部。本土化題材占比偏低，反映出江蘇電視劇創(chuàng )作缺乏對江蘇文化的充分觀(guān)照，利用電視劇傳播江蘇地域文化的意識有待增強。

2.文化特色提煉不精，傳播功能偏弱

由于地域文化形成的歷史原因，江蘇省內蘇北地區和蘇南地區的文化特質(zhì)很難形成能夠兼容的文化評價(jià)。對于電視劇創(chuàng )作而言，也就難以形成諸如東北派、京派、海派等地區電視劇相對鮮明、統一的區域風(fēng)格。甚至，由于歷史上的楚漢文化在現今跨越多個(gè)行政區域，吳文化也輻射到整個(gè)江浙滬地區，一些拍攝于江蘇地區的電視劇容易被誤讀為其他地區的電視劇。因此，地域文化的多元性給江蘇電視劇形成鮮明的文化特色與風(fēng)格增加了難度。江蘇電視劇的創(chuàng )作從早期的人物傳記為主到后來(lái)的農村鄉土題材為主，再到當前以當代都市題材為主，題材偏好過(guò)于單一，缺乏整體推進(jìn)的自覺(jué)和規劃，在較大程度上也影響了傳播地域文化的價(jià)值和效果。

3.地域文化開(kāi)發(fā)不均，南北差異較大

江蘇經(jīng)濟發(fā)展長(cháng)期以來(lái)處于南高北低的狀態(tài)，這也影響了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展格局。目前為江蘇電視劇創(chuàng )作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供資源集聚和公共服務(wù)的影視基地、廣電和網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)基地，如無(wú)錫國家數字電影產(chǎn)業(yè)園、江蘇（國家）未來(lái)影視文化創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)園、常州西太湖影視產(chǎn)業(yè)基地、揚州影視基地，都分布在蘇南、蘇中地區；電視劇產(chǎn)量和精品率較高的重點(diǎn)制片機構，如幸福藍海影視文化集團股份有限公司、南京廣播電視臺、江蘇稻草熊影業(yè)有限公司、捷成星紀元影視文化傳媒有限公司、啟蒙影業(yè)（無(wú)錫）有限公司、蘇州藍白紅影業(yè)有限公司等，也都集中在蘇南、蘇中地區，呈現出南北創(chuàng )作體量差距甚大的局面。反映江蘇文化特征的48部電視劇中，蘇北題材電視劇只占9部，并且集中于俠義傳奇題材和當代農村題材，對蘇北文化發(fā)展全貌的展現嚴重不足。對蘇南、蘇北地區文化開(kāi)發(fā)的不平衡，限制了電視劇創(chuàng )作對江蘇地區文化形象的全面展現。

4.藝術(shù)表現水平欠佳，影響文化傳播

受地域語(yǔ)言傳播的區域性限制，面向大眾傳播的影視作品往往需要進(jìn)行必要的遷就，在一定程度上消減了地域文化的真實(shí)性和特色性。一些電視劇作品，因為過(guò)于迎合商業(yè)化的市場(chǎng)偏好或是受制于有限的藝術(shù)創(chuàng )作能力，不僅未能有效地傳播地方優(yōu)秀傳統文化，展現地方獨特發(fā)展風(fēng)貌，反而因為人物塑造、故事講述的失當，產(chǎn)生地域偏見(jiàn)的副作用。由于上述江蘇地域文化傳播的客觀(guān)難度，本土電視劇創(chuàng )作難以形成傳播地方文化或是嵌入地方文化的自覺(jué)意識，即使有所實(shí)踐，也只是在視聽(tīng)元素的應用方面意象性地表達江蘇氣息，難以形成地域品牌和文化形象的系統表達。反而是省外機構創(chuàng )作的《都挺好》《喬家的兒女》有效地傳播了蘇州、南京的當代文化形象，為江蘇加強相關(guān)題材創(chuàng )作提供了寶貴借鑒。

四、對策建議

1.立足多元特色文化，打造蘇劇品牌

近年來(lái)，江蘇電視劇堅持高品質(zhì)發(fā)展道路，著(zhù)力推進(jìn)“記錄江蘇攀峰行動(dòng)”，《人世間》《大考》《媽媽在等你》《王牌部隊》《獵手》《玫瑰之戰》等多部電視劇在央視、重點(diǎn)衛視黃金時(shí)段播出，形成了強烈的社會(huì )反響和突出的社會(huì )效益?！疤K劇崛起”正在成為行業(yè)和社會(huì )的共識。但也要看到，江蘇電視劇還沒(méi)有形成具有特色的地域流派，更多獨具特色并且能為時(shí)代主題提供注解的地域文化仍然有待挖掘，需要眾多創(chuàng )作機構凝聚共識，合力打造電視劇的江蘇品牌。這就是要扎根“本土文化”，從江蘇文化、江蘇故事、江蘇人物、江蘇成就中精準鎖定題材創(chuàng )意，強化文化產(chǎn)業(yè)思維，既立足于全面展現江蘇的人文風(fēng)貌、時(shí)代風(fēng)采和文化精神，又充分融入影視文化產(chǎn)業(yè)的宏觀(guān)格局，加強地域特色電視劇的研發(fā)和創(chuàng )作。通過(guò)充分有效的創(chuàng )作實(shí)踐，深挖“蘇劇”品牌的內涵，拓展“蘇劇”品牌的外延?！笆奈濉逼陂g，江蘇將重點(diǎn)打造極具地域特色的電視劇精品，如反映運河文化新時(shí)代表達的《北上》，長(cháng)江大保護司法實(shí)踐的《江河之上》，近代民族實(shí)業(yè)家張謇生平及其企業(yè)家精神的《張謇》，不同年代傳承發(fā)揚革命精神的《百年軍號》，經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展進(jìn)程中的江蘇創(chuàng )造和江蘇精神的《沸騰的血脈》等。

2.推動(dòng)行業(yè)協(xié)同發(fā)展，做強發(fā)展主體

經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展是文化發(fā)展的決定性因素，但片面地將文化發(fā)展與經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展捆綁在一起，就容易忽視文化自身的發(fā)展邏輯，固化文化發(fā)展失衡問(wèn)題。就江蘇電視劇創(chuàng )作而言，蘇南、蘇中、蘇北應該立足于電視劇創(chuàng )作生產(chǎn)全鏈條的重點(diǎn)環(huán)節，充分發(fā)掘各自?xún)?yōu)勢，加強題材資源、創(chuàng )作資源、媒體資源、政策資源等多維度的協(xié)同合作，合力把蘇劇這盤(pán)大棋下好。此外，開(kāi)發(fā)江蘇本土題材電視劇，實(shí)現良好的傳播效果和社會(huì )效益，還需要加強與傳統電視播出機構、網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)平臺的協(xié)同合作，加強廣播電視和網(wǎng)絡(luò )視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)基地有效對接電視劇創(chuàng )作的研究探索，從而構建起更加有序有利、可持續的電視劇創(chuàng )作播出格局。

3.推動(dòng)優(yōu)秀劇本創(chuàng )作，全面提升品質(zhì)

劇本是一劇之本，是電視劇產(chǎn)業(yè)鏈的源頭，是決定電視劇能否準確深入反映江蘇文化和時(shí)代風(fēng)貌的重要前提。加強本土題材電視劇創(chuàng )作要以打造質(zhì)量過(guò)硬的劇本為前提?？梢酝ㄟ^(guò)劇本創(chuàng )意大賽等方式發(fā)掘優(yōu)秀人才，通過(guò)具體項目主動(dòng)對接優(yōu)秀編劇，為江蘇題材劇本創(chuàng )作提供人才支撐；通過(guò)圍繞黨和國家重大主題宣傳、重大發(fā)展戰略、重要時(shí)間節點(diǎn)，加強本土題材的發(fā)掘，前瞻性組織優(yōu)秀力量加強劇本創(chuàng )作，提升江蘇特色題材主流性作品的創(chuàng )作效率和傳播效果；為價(jià)值突出的本土題材創(chuàng )意協(xié)調優(yōu)質(zhì)創(chuàng )作資源，提升劇本開(kāi)發(fā)水平，避免低水平開(kāi)發(fā)造成文化資源虛耗和浪費。通過(guò)對本土題材優(yōu)秀文學(xué)作品的發(fā)掘和轉化，進(jìn)一步豐富電視劇題材創(chuàng )意來(lái)源，探索形成文學(xué)影視化改造的便捷路徑。

4.融入文化美學(xué)元素，提升傳播效果

通過(guò)電視劇傳播地域文化，需要我們根據江蘇特有的文化形態(tài)，展現出與眾不同又引人入勝的文化氣質(zhì)，給受眾提供具有吸引力的視聽(tīng)體驗。同時(shí)還應該把握好地域性與普適性、特殊性與普遍性之間的關(guān)系，將視覺(jué)文化與美學(xué)相融合，打造既有“蘇味”又適宜廣泛傳播的優(yōu)質(zhì)作品。這需要創(chuàng )作者深入生活，在人物、聲音、畫(huà)面等方面對富有生活質(zhì)感的文化元素進(jìn)行有機整合，對所傳達的文化意圖進(jìn)行更加細膩、準確的視聽(tīng)語(yǔ)言表達，并且通過(guò)各種獨特文化元素的有效呈現，豐富作品的視聽(tīng)價(jià)值，優(yōu)化受眾的視聽(tīng)體驗。

5.加大政府扶持力度，優(yōu)化政策環(huán)境

充分發(fā)揮行政主管部門(mén)、行業(yè)協(xié)會(huì )等方面的服務(wù)潛力，健全公共服務(wù)體系，從電視劇創(chuàng )意挖掘、創(chuàng )作規劃、資源對接、政策輔導、論證研討等多方面入手，探尋電視劇傳播地域文化的運作機制，優(yōu)化電視劇制片的成長(cháng)環(huán)境。加強對電視劇文化企業(yè)經(jīng)濟效益與社會(huì )效益的綜合評定，提升影視文化企業(yè)管理水平，增強影視文化創(chuàng )新能力，從而調節文化資源配置，刺激和強化影視產(chǎn)業(yè)科技研發(fā)，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結構，延伸影視產(chǎn)業(yè)鏈。此外，在文藝評論方面，組織各類(lèi)媒體開(kāi)展積極健康的文藝評論，為優(yōu)秀地域文化電視劇的宣傳推廣提供更加豐富、權威、有效的渠道。

(作者系江蘇省廣播電視局電視劇處 譚松枝 潘政治)